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第59章（第2页）

&ldo;不敢抬头&rdo;，是因为他觉出了受污辱的羞耻;&ldo;把牙咬得山响&rdo;，显示了他的倔强不屈和对敌人的憎恨。

在《四世同堂》里，常二爷是个次要人物，只出场两次，作家抓住他与读者会面的仅有的少量机会，通过几处细节描写，比较完整地显示了人物性格特征的各个侧面，尤其是他的朴实、正直与倔强，给人留下了难忘的印象。

当老舍的笔锋转向刻划反派人物的面目时，细节则常常具有讽刺性，显示了作家惯有的诙谐幽默的风格。

我们来看写冠晓荷的两个细节。

冠的老婆大赤包靠巴结日本人当了北平妓女检查所所长，冠为讨大赤包的欢心，写了两张喜报雇来两个叫花子在门口报喜。

他不愿把妓女的字样贴在门口，&ldo;可是他不晓得转文说，妓女应该是什么。

琢磨了半天，他看清楚&lso;妓&rso;字的半边是&lso;支&rso;字，由&lso;支&rso;他想到了&lso;织&rso;;于是，他含着笑开始写：&lso;贵府冠夫人荣升织女检查所所长……&rso;&rdo;这是以嘲笑的语调写冠晓荷的行动与心理，从而构成讽刺性细节，表现了冠晓荷喜欢装腔作势而又厚颜无耻的性格特点。

另一个细节是，祁瑞丰作了教育局庶务科科长之后，冠去送礼致贺：&ldo;晓荷找出两份礼物来，一份儿是两瓶永远不会有人喝的酒，一份儿是成匣的陈皮梅，藕粉，与饼干;两份儿都已游历过至少有二十几家人家了。

晓荷告诉仆人换一换捆束礼物的红绿线。

&lso;得!这就满好!礼轻人物重!&rso;&rdo;这是写冠晓荷的虚伪。

虽然纯是客观的描述，但是在表面可笑的讽刺中，分明包含着对丑的事物的憎恶与否定。

老舍有时还以夸张的手法写一些讽刺性细节，以突出反派人物的某种性格特点。

大赤包当了所长以后，蓝东阳来贺喜，此时，大赤包极力显示出一种很大的气派。

她先是猛烈的咳嗽，声震屋瓦，&ldo;连呼吸的声音也好象经由扩音机出来的&rdo;，而后，&ldo;极吝啬的点了一下头&rdo;，算是对客人的欢迎表示。

&ldo;她的气派之大已使女儿不敢叫妈，丈夫不敢叫太太，而都须叫所长&rdo;，活画出了这个女汉奸的可笑而又可耻的嘴脸。

从以上所引的讽刺性细节可以看出，老舍善于以嘻笑奚落的笔墨勾勒反派人物的行动与心理，他对丑的事物的强烈憎恶与严厉斥责，往往包含在轻松的幽默之中。

如果说，老舍早期的小说，幽默有时流于油滑，减弱了讽刺的力量，那么在《四世同堂》里，讽刺与幽默则有着较好的结合，那些令人可笑的讽刺性细节，无不包含着严肃的内容，显示了老舍反映生活的深刻性。

此外，老舍还往往围绕一个事件，对比着写几个人的心理活动，使人物性格在对比中得到凸现;他还善于通过生活环境的描绘来衬托和表现人物的性格，尤其是写祁老人那样的&ldo;老派&rdo;市民人物，往往将写风俗与写性格交织在一起，笔力简净而又富于感情色彩。

总之，《四世同堂》刻划人物的手法，是丰富多样的，值得认真研究和学习。

它当然也有缺点。

书中的几个反派人物，冠晓荷、大赤包、祁瑞丰、蓝东阳，在某些地方有雷同化和漫画化的倾向，人物形象的深刻性受到了一定的影响。

钱默吟与祁瑞全是作家笔下的理想人物，作者写他们的反抗精神的篇章，不乏感人之力，但同时也可以看出来，老舍对这类人物不熟悉，尤其是写钱默吟，时有概念与失真之处。

在中国现代文学史上，老舍是富于独创性的杰出作家。

他的独创性，首先从题材的选择方面显示出来。

他最善于描绘北京市民的普通生活。

几乎近一个世纪来，北京社会的变化，时俗的沿革，人民的遭遇，乃至地理、风光等等，都可以在老舍的作品中找到生动、具体的反映。

《四世同堂》勾画了抗日战争时期沦于日寇铁蹄之下的北平社会的一个缩影。

在中国现代文学史上，反映抗日沦陷区城市人民生活的作品原本就极少，象《四世同堂》这样包含着深广的社会内容的长篇巨著，更是不曾有第二部，它填补了中国现代作家题材选择上的一个空白，丰富了抗战文学乃至中国现代文学史的内容。

它的文学地位应当给予充分的肯定和足够的重视。

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