在个展揭幕之前，她要邀请一批最可能掏钱的主顾参加预展。

（展览最好安排在十月底或是十一月初，这样的话，十月初开庭，耽搁个两三天，就没那么严重了，她大可从容地处理展览的那些杂事。

）如果情况好的话，个展揭幕前，就可以预售三分之一的作品。

现在，她只要叫醒这些早起的鸟儿，搞定价格。

当然，有一大部分的因素取决于艺术家本身，看他究竟能不能继续保持量产。

一般来说，大多数艺术家还是可以照旧创作，但也有一部分，会突然停止创作，其原因同他们当初突然开始创作一样不可思议。

如果安莫里&iddot;欧古德就此断电，为了他好，也为了她好，她一定要想办法把价格拉到最高才行。

但是如果欧古德的创作源源不绝，她就必须重新拟定策略，牟取他们两个的最大利益。

这时，她的目标就是尽快销售欧古德的作品，在展览的第一个星期，就要全部卖出去。

一年之后，她就可以展出欧古德的新作品，第一波向隅的买家，一定按捺不住购买的冲动，抢着下单;这样，她就可以顺势拉抬价格，皆大欢喜。

她又把注意力拉回电脑屏幕上的雕塑，觉得有些挫折，痛恨用平面的照片，感受立体的创作。

她想立刻赶赴作品所在的现场，想要它们&ldo;轰&rdo;的一声，出现在她眼前，品尝它们的原汁原味。

她想在这个作品前，走来走去，用各种角度去领略，伸手去触摸，贴近感受作者狂放不羁的能量。

总有一天，她要出门亲自看看。

原本她以为这家人住在哈林区，但是，雷吉纳德留给她的地址却在布鲁克林，只是不知道昆西街在哪里。

大概在贝尔福德‐‐史杜威森附近吧，要不就是在布朗斯维尔，反正那边对她来说，一片陌生。

她曾经在布鲁克林高地跟可波丘待过很短的时间，也去过卡萝花园几次。

她当然逛过布鲁克林的画廊，去过威廉斯堡的阁楼舞会，但是，布鲁克林的绝大部分，对她来说，跟月球另外一面没有什么两样‐‐从未亲眼目睹。

整点新闻又来了。

耶路撒冷咖啡座，自杀炸弹，十一人死亡。

（谢天谢地，那个炸弹客也炸死了。

）乌克兰矿坑灾变，四十几个人受困，生机渺茫。

她注意到一件小事：这个矿坑距离切尔诺贝利只有八十几英里。

播到玛丽琳&iddot;费雪谋杀案的时候，她把音量调大了一些。

就是她，她没有听错，这次消息确实多了，新闻中提到她是房地产中介，三十八岁。

播别的新闻了，她把音量关小了一点，克洛伊用内线通知她‐‐要不要接温特斯先生的电话?

她接起电话说，&ldo;我正在想你。

&rdo;

&ldo;你得到一张罚单，要我帮你搞定。

&rdo;

&ldo;拜托，我又没有车。

&rdo;