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第22章（第3页）

内容的偏颇使他在艺术上主要继承了陶、谢肌的长处，而与其他

风格的前代诗人没有多少关系。

李白的视野远比王维广阔，对于唐帝国的政

治日趋黑暗的现象有极敏锐的感受和深刻的揭露，但李白对南朝诗歌艺术的

看法显然受到陈子昂的影响，《本事诗?高逸第三》中记载李白说：“兴寄

深微，五言不如四言，七言又其靡也，况使束于声调徘优哉！”

这也许是传

闻失实，但他在《古风五十九首》之一中确实说过“自从建安来，绮丽不足

珍”

，这与陈子昂“汉魏风骨，晋宋莫传”

之语是俘鼓相应的，这种观点肯

定影响了李白对形式严整、手法工细的律诗艺术作仔细的推敲，当然他那挥

洒自如的写作方式也是原因之一。

杜甫则不然。

杜甫对前代的文学遗产有十分清醒的认识和十分虚心的态

度，他有诗云：“未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁、别裁伪体亲风雅，转

益多师是汝师。”

（《戏为六绝句》之六）他对于从《诗经》、《楚辞》、

汉魏乐府、汉代文人五言诗（即所谓“李陵”

、“苏武”

）、建安诗人曹植、

刘帧、正始诗人阮籍、稽康、南朝诗人陶渊明、谢灵运、谢脁、鲍照、何逊、

阴铿、庾信直到初唐诗人沈、宋、四杰、陈子昂等的诗歌传统都有所论述，1

既能知其长，也能知其短，2而且在创作实践中努力汲取、借鉴这些长处。

元

稹在《唐检校工部员外郎杜君墓系铭》中说：“至于子美，盖所谓上薄风骚，

下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘。

掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，

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