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第88章（第1页）

百瑞莲本和故宫本最大的不同在于，故宫版被重新装裱过许多次，除了画心以外的原始风貌已遭破坏。

而按照百瑞莲方面的说法，百瑞莲本自落入王世贞的弟弟王世懋之手后，再也不曾现世，所以它上面没有嘉靖朝之后的题跋和印记，装裱痕迹也比故宫本要旧。

我注意到，在故宫本的画幅边缘，带有几丝墨痕。

而我手中的残片上除了宋徽宗的双龙小印以外，边缘还带了几笔很淡很细的墨痕，像是笔扫至此的几抹残留。

两者看起来，十分相近。

这个发现，让我似乎触摸到了什么。

我小心翼翼地把残片放到墨痕旁边，一点点挪动，像是给一片拼图寻找适当的位置。

我的手腕突然一抖，残片跌落在画卷之上。

那一瞬间，我的心脏如同被火筷子贯穿，浑身为之一震。

残片落下的位置，和画卷上的墨痕居然能勉强对上，中间虽有缺失断少，但大体不差。

它们拼接在一起，依稀可还原半个完整的墨字。

这墨字最明显的是向右的细瘦一捺，长斜入小印，向左还有一道短撇，上面还有一团略微出头的墨点，看起来就像是一横的收笔。

如果补完缺失部分的话，这团墨迹整体看上去好似是一个&ldo;下&rdo;字，上面还有一横。

这个奇怪的墨字，仿佛给我通了一道强烈的电流。

宋徽宗是位书法大师，他在签名的时候，有个特点，喜欢留&ldo;天下一人&rdo;四个字，以显出皇帝身份。

而且这四个字在宋徽宗手里，写得极有特色：先写一横，然后再向下空出一段，写上一个不出头的&ldo;大&rdo;字。

如果把上面一横和下面三划合起来看，形状近似一个&ldo;天&rdo;字，单看下面那个不出头的&ldo;大&rdo;字，又很像是&ldo;下&rdo;的糙体。

那一横如果单看，可视为&ldo;一&rdo;，下面那个字去掉一横单看一撇一捺，恰好又是个&ldo;人&rdo;。

宋徽宗只用四画，就把&ldo;天下一人&rdo;四个字都包括在内。

这个创举，被书法界称为&ldo;绝押&rdo;，是宋徽宗最鲜明的特点。

这个特点，刘一鸣在301医院给我突击培训时，曾经特意提及，还伸手给我画了一个样式，我记忆很深刻。

素姐讲故事的时候也提到过这个细节，阴阳眼斗刀山火海的时候，亮出《及春踏花图》也带有此押。

《及春踏花图》是赝品，但它上面的双龙小印是真的，以常理推之，那么小印上的徽宗绝押，应该也是真的。

现在这枚残片和故宫本上残留的墨痕能对出一个不出头的&ldo;大&rdo;字，这说明宋徽宗原题在这里的，就是&ldo;天下一人&rdo;四字绝押。

那一捺写得有点过长，划过双龙小印。

造假者在盗挖时挖走了印记，连这个花押也带走了一半。

这一个证据，明白无误地证明，故宫本才是真正的《清明上河图》，百瑞莲本是赝品！

板上钉钉！

最后一段迷雾，终于散去。

漫长的求索之旅，终于到了光明的尽头。

我双肩轻松，开心到简直想要放声歌唱。

《清明上河图》的事情发生之后，我心中一直压着几尊沉重的大鼎，愧疚、焦虑、愤怒，让我一直沉浸于灰暗的情绪中。

现在《清明上河图》终于真相大白，我胸中的积郁顿时烟消云散，一下子感觉浑身轻快得不得了。

我站起身来，兴奋地在屋子里走了几步，又转回去再验证一遍，唯恐只是空欢喜一场。

验证的结果让我很满意，残片与故宫本上能很完美地拼接出&ldo;天下一人&rdo;真迹，理论解释也合情合理，我想不出还有什么比这个更有说服力。

我正坐在那儿傻笑，厅的门被刘局推开了。

他一看我这样子，先是吓了一跳，随即会意，整个人也如释重负。

他对我说：&ldo;你准备一下，要去化妆，还要和导播沟通一下。

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