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第16章（第1页）

现在，判别真假“莎士比亚”

的关键，就是在杰出、敏感的天才诗人与带着假面具的真名可能叫“莎士比尔”

的人之间，做个区分。

想想下面几个例证：南安普敦伯爵给了那个叫“莎士比尔”

的人1000英镑；那件显然起自吹自擂作用的传令官服；还有“莎士比尔”

拥有剧院十分之一的股份，而事实上剧院的真正主人是安东尼·培根先生。

这一切都使一种结果浮出表面：“莎士比尔”

的个人财产在一点点增加，培根的财产却一步步损失，这形成鲜明对照。

培根越来越需要金钱，而斯特拉特福镇的那位威廉·莎士比尔却逐渐成为那个偏僻小镇里的有钱人，虽然还不能称作显贵。

1597年，这位威廉·莎士比尔在斯特拉特福镇买下一块相当大的地方。

他想把这地方重新改建一番。

他又另外置地两处，并开始做起了麦芽生意和放贷业务。

8年前，这小子离家到伦敦时，可是身无分文啊。

他做得太好了，令人感到吃惊与不解。

因为这一切来得太容易了！

他只要保持沉默，并有足够的机灵劲，来化解别人提出的不当问题就可以了。

这个莎士比尔先生是从沃里克郡直接到伦敦的。

在老家时，他的生活相当窘迫，所受教育不过区区三到四年，而且是在乡村里接受的教育。

我们假设他真的已经写出两首古典风格的长诗《维纳斯和阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》，他到伦敦之后，人们把几出相当受欢迎的成功作品都安在他的头上，有些剧目所依据的故事那时还没有翻译成英文，如《雅典的泰门》和《奥瑟罗》。

这些都是外国故事，剧作者从中汲取一些情节，为己所用。

可以说，任何一个约翰·福斯塔夫爵士，面对这一切都会感到头大的。

约翰·福斯塔夫爵士这个人物已经被清晰准确地描绘出来，除哈姆雷特以外，约翰·福斯塔夫爵士是所有虚构人物中最为真实的人物。

将哈里王子代表弗朗西斯，再拿约翰·福斯塔夫爵士比喻假面的莎士比尔，我们就会发现，在他们之间有一种强烈的对比，一个充满了智慧，而另一个则满嘴粗俗的笑话。

历史剧中包括《亨利四世》，故事主要围绕某个历史事件展开。

但这些主题却都不是伊丽莎白时期观众的兴趣所在。

剧中小丑约翰·福斯塔夫的滑稽可笑弥补了一切。

观众都爱看这个人物。

女王也喜爱这个人物。

伊丽莎白女王很有可能在1596年的圣诞节前后，观看了《亨利四世》上篇。

她对约翰·福斯塔夫这个胖乎乎的骑士非常着迷，她跟自己的表兄亨兹顿贵族说，她想看到一出老恶棍陷入爱情的剧。

亨兹顿是弗朗西斯的资助人之一，于是，他很快就联系上了“莎士比亚”

。

“莎士比亚”

随即开始创作，好满足女王陛下的要求。

《温莎的风流娘儿们》就是这种背景下催生出来的产物。

批评家们都认为，《温莎的风流娘儿们》创作时间不超过三个星期。

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