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第86章（第2页）

杜甫入蜀以后，他的七律已经以抒写漂泊支离的身世之感和忧国

忧民的情怀为主要内容，从而完成了为七律题材开拓新天地的使命。

这种开

拓在七律的发展过程中具有划时代的意义，其中最重要的一点是在七律中注

入了丰富而深刻的政治内涵，使这种诗体彻底跳出了宫廷和贵族生活的小圈

子，从而成为能够表现社会、时代等广阔内容的新手段。

1管世铭云：“七言

律诗至杜工部而曲尽其变。

?其气盛，其言昌，格法、句法、字法、章法

无美不备，无奇不臻。

横绝古今，莫能两大。”

（《读雪山房唐诗钞》卷一

八《七律凡例》）诚为确论。

七律艺术所以会在杜甫手中臻于成熟而且曲尽

其变，题材内容的开拓是根本原因。

刘熙载曰：“律诗声谐语俪，故往往易工而难化。”

又曰：“律诗不难

1七律形式的最后确立在唐中宗景龙年间，见赵昌平《初唐七律的成熟及其风格渊源》（载《中华丈史论

丛》1986年第4辑）。

2例如贾至、王维、杜甫、岑参的四首《早朝大明宫》诗，后人或以王诗为最佳（如胡震亨、冯舒），或

以岑诗为最佳（如杨万里、陆时雍），也有人认为杜诗最佳（如何焯），但是正如纪购所言，“此种题目

无性情风旨之可言，仍是初唐应制之体。”

（《瀛奎律髓汇评》卷二）所以四人之诗难分高下。

1参看程千帆、张宏生《七言律诗中的政治内涵》（载《被开拓的诗世界》）。

于凝重，亦不难于流动，难在又凝重又流动耳。”

（《艺概》卷二）这是他

对自唐至清历时一千多年的律诗发展史的总结。

杜甫虽然生活在律诗刚刚形

成的时代，但他在实际创作中也已领悟到这个艺术规律了。

杜甫论诗曰：“精

微穿溟涬，飞动摧霹雳”

（《夜听许十一诵诗爱而有作》），“雕刻初谁料，

纤毫欲自矜。

神融蹑飞动，战胜洗侵陵”

（《寄刘峡州伯华使君四十韵》），

“思飘云物动，律中鬼神惊”

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