我们能够做到这一点的原因是我们从事过研究，且拥有专业经验。

当面临一件系列谋杀案的调查工作时，美国中西部的一个当地警察局可能还是头一次见到这种恐怖暴行，然而我的人员大概已经办理过不是几千件，也是几百件的类似案件。

我总是告诉手下的特工：&ldo;如果你想了解艺术家，就非得观看他的作品不可。

&rdo;许多年下来，我们已经观看过很多&ldo;作品&rdo;，与大多数&ldo;卓有建树的&rdo;&ldo;艺术家&rdo;进行过广泛的交谈。

70年代末和80年代初，我们开始系统地开展联邦调查局行为科学科的工作，它后来更名为调查支援科。

尽管对我们的成就加以赞扬和戏剧化渲染的书籍（例如汤姆&iddot;哈里斯那部令人难忘的《沉默的羔羊》）大多都多少带有想象色彩并且具有戏剧破格1的倾向，可是我们的前辈在办案过程中确确实实更多地凭借犯罪虚构而不是犯罪事实。

在埃德加&iddot;爱伦&iddot;坡1841年创作的经典小说《停尸间的谋杀案》中，主人公业余侦探奥古斯特&iddot;杜平堪称有史以来第一位行为侧写家。

在那个故事里侧写家首次运用前摄手法迫使真正的凶手现身，同时证明了那个被当成凶手投人监狱的人是清白无辜的。

如同150年以后供职于我们科的男士和女士一样，坡认识到，在单凭法医证据还不足以侦破一起作案手段极其残酷，且看似缺乏动机的案件的时候，侧写是有价值的。

&ldo;在得不到一般性线索的情况下，&rdo;他写道，&ldo;分析师会让自己进入对手的心灵，设想自己就是凶手，于是常常一眼便看出，那些仅有的破案方法可能在诱使他1文学创作中所特许的打破一般规格的自由。

犯错误，或者在促使他草率得出错误判断。

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还有一个小小的类似之处值得一提。

杜平先生喜欢独自在房间里工作，关上窗户，窗帘拉得严严实实，以避开日光和外界的侵扰。

我和我的同事们在这一点上则别无选择。

我们在匡蒂科的联邦调查局学院的办公室都设在地下好几层，没有一扇窗户，因为原先的设计意图是，在发生全国性紧急事件时将其作为联邦执法部门的安全总部。

我们有时戏称自己是在全国暴力犯罪分析地窖里工作。

我们开玩笑说，由于置身于地下60英尺之处，我们入地比起死人人土还要深10倍。

英国小说家威尔基&iddot;柯林斯在《白衣女郎》（以一起真实案例为根据）和《月亮宝石》之类的作品中继续了对侧写手法的描写。

然而，是阿瑟&iddot;柯南道尔爵士笔下的那位不朽人物，歇洛克&iddot;福尔摩斯，让所有世人在维多利亚时代伦敦城里靠煤气灯照明的幽暗世界中见识了刑事调查分析这一形式。

看起来我们任何人所能得到的最高褒奖就是与这位虚构人物相提并论。

几年前，我在密苏里州侦破了一件谋杀案，当时《圣路易斯环球民主报》上的一则标题将我称为&ldo;联邦调查局的现代歇洛克&iddot;福尔摩斯&rdo;，我把这看做是一种真正的荣誉。

值得一提的趣事是，就在福尔摩斯侦破那些错综复杂、令人困惑的案件同时，现实生活中的碎尸者杰克正在伦敦东区不断杀害妓女。

这两个人处于法律的对立两面，处于现实和想象的界线的对立两侧，他们如此深深吸引了大众的注意，以至由柯南道尔的崇拜者创作的几部&ldo;现代&rdo;福尔摩斯小说都让侦探们去侦破那些悬而未决的怀特查佩尔谋杀案。

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在1988年，我应邀在一个全国广播电视节目里对碎尸谋杀案进行剖析。