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敏失去了。

&ldo;我剩在这边。

但另一个我，或者说半个我已去了那边。

带着我的黑发、我的性欲、月经和排卵，恐怕还带着我的求生意志，去了那边。

剩下的一半是在这里的我。

我始终有这种感觉。

在瑞士那个小镇的空中飞车中，我这个人由于某种缘由被彻底一分为二。

也可能类似某种交易。

不过，并非有什么被夺走了，而应该是完整地存在于那边。

这我知道。

我们仅仅被一块镜片隔开罢了。

但我无论如何都穿不过那一玻璃之隔，永远。

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敏轻咬指甲。

&ldo;当然这永远不能对任何人说，是吧？我们说不定迟早有一天在哪里相会，重新合为一体。

但这里边剩有一个非常重大的问题，那就是我已经无法判断镜子哪一侧的形象是我这个人的真实面目。

比如说，所谓真正的我是接受菲尔迪纳德的我呢，还是厌恶菲尔迪纳德的我呢？我没有信心能再一次吞下这种混沌。

&rdo;

暑假结束后敏也没返回学校，她中止了留学，直接返回日本。

手指再末碰过键盘。

产生音乐的动力已离她而去。

翌年父亲病故，她接手经营公司。

&ldo;不能弹钢琴对我确是精神打击，但并不觉得惋惜。

我已经隐约感觉到了，迟早会这样。

弹也好不弹也好，&rdo;说到这里，敏淡然一笑，&ldo;反正这个世界到处是钢琴手。

世界上若有二十个第一线拔尖钢琴手，也就基本够用了。

去唱片店随便查找一下‐‐《华伦斯坦》（译注：贝多芬的钢琴奏鸣曲，c大调奏鸣曲op53。

）也好《克莱斯勒曲集》（译注：舒曼的钢琴幻想曲，c大调幻想曲op16。

）也好什么都好‐‐你就明白了，一来古典音乐曲目有限，二来cd架也有限。

对于世界音乐产业来说，第一线有二十名一流钢琴手足矣。

我消失了谁也不受影响。

&rdo;

敏在眼前摊开十指，又翻过来，反复几次，似乎在重新确认记忆。

&ldo;来法国差不多一年的时候，我发觉了一件不可思议的事：功底显然不如我而又没有我勤奋的人，却比我更能深深打动听众的心。

参加音乐比赛也次次都在最后阶段败在那些人手下。

最初我以为哪里出了错，但同样情况一再出现。

这弄得我焦躁不安，甚至气恼起来，认为这不公正。

后来我慢慢看出来了：我身上缺少什么，缺少某种宝贵东西。

怎么说好呢，大约是演奏感人音乐所必不可少的作为人的深度吧。