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第92章（第3页）

见其错综矣。

此另成一章法。”

其实此诗之妙正在于无章法，开始两句长达

十一字，句子冗长而音节急促，抑塞历落的感情倾泻而出。

第五句和第十句

单押韵，也是随意起落，完全是一种不拘绳墨的写法。

如果说前一首的语言

还相当遒丽，尚未臻于平淡之境的话，那么后一首则已风花落尽，纯以老笔

思理取胜了。

何焯评曰：“句句转。”

（《义门读书记》卷五二）的确，此

诗在语言上故作枯率之笔，叙事也极其简练率真，然而思理却曲折入胜，尾

句尤妙，宋人陈长方云：“古人作诗，断句则旁入他意，最为警策。”

（《步

里客谈》卷下）所举例子即此诗。

为什么尾句旁入他意就为“警策”

呢？明

末俞瑒评此诗云：“结语有举头天外之致。”

（《杜诗镜铨》，卷一五引）

也就是说突然转入一个较高的境界，而在逻辑上切断与前面的联系，意脉的

突然断裂当然会在读者的期待心理上产生紧张，从而发人深省。

此诗前面七

句都是写“鸡虫得失”

，琐琐屑屑，使人心烦意乱，尾句突然转入一个寥阔

开朗的境界，暗示着只要在精神上处于超脱的境地，患得患失的世俗思虑都

可消除。

这种洗净了绮丽色泽，只剩下筋骨思理的诗，体现着平淡、老健的

美，实已逗露出宋诗的风貌。

无怪黄庭坚要对之大为赞赏，并一再仿效了。

（详见第六章第三节）

综观杜甫晚期的诗歌，可以看出他确已从诗歌艺术的必然王国跃入了自

由王国。

诗人经过长期的艰苦探索，在诗歌艺术上已经有了极为丰富的积累，

举凡炼字、构句、谋篇等技巧，声韵，对仗等格律，都不再是他表情达意的

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