除了要有点科学知识，搞科幻片还得有点想象力。

对于创作人员来说，这可是个硬指标。

这类电影把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导以很大自由发挥的空间——其实是很严重的考验。

真到了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难堪。

拍点历史片、民俗片，就算没拍好，也显不出寒碜。

缺少科学知识，没有想象力，这都是中国出不了科幻片的原因——还有一个原因，科幻片要搞好，就得搞些大场面，这就需要钱——现在是社会主义初级阶段，没那么多钱。

好了，现在我已经有了很完备的答案。

但要这么回答王童，我就觉得缺了点什么……

我问一位导演朋友中国为什么没有科幻片，人家就火了。

现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课。

没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐。

俗话说得好，牛粪落在田里，大太阳晒了三天，也会发酵、冒泡的。

我每天喝二两，坐三个小时，年复一年，我就不信什么都想不出来——最好的科幻本子不也是人想出来的吗？搞到后来，我有了很好的本子，又有投资商肯出钱，至于演员嘛，让他们到大学和科研单位里体验生活，也是很容易办到的——搞到这一步，问题就来了：假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影，我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来，可答不上来又不行。

这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。

《侏罗纪公园》、《玩具总动员》获得成功以后，电影中的电脑特技就成了个热门话题。

咱们这里也有人炒这个题目，写出了大块文章，说电脑特技必然导致电影人的异化云云。

我对这问题也有兴趣，但不是对炒有兴趣，而是对特技有兴趣。

电脑做出的效果虽然不错，但还不能让我满意。

听说做特技要用工作站，这种机器不是我能买得起的，软件也难伺候，总得有一帮专家聚在一起，黑天白日地干，做出的东西才能看。

有朝一日技术进步了，用一台pc机就能做电影，软件一个人也能伺候过来，那才好呢。

到了那时，我就不写小说，写点有声有色的东西。

说句实在话，老写这方块字，我早就写烦了。

有关文章的作者一定会惊呼道：连小说的作者（即我）也被异化了。

但这种观点不值一驳。

你说电脑特技是异化，比之搭台子演戏，电影本身才是异化呢。

演戏还要化妆，还不如灰头土脸往台上一站。

当然上台也是异化，不如不上台。

整个表演艺术都没有，这不是更贴近生活吗。

说来说去，人应该弃绝一切科学、技术和艺术的进步，而且应该长一脸毛，拖条尾巴，见了人龇出大牙噢噢地叫唤——你当然知道它是谁，它是狒狒。

比之人类，它很少受到异化，所以更像我们的共同祖先——猴子。

当然，狒狒在低等猴类面前也该感到惭愧，因为它也被异化了。

这样说来说去，所有的动物都该感到惭愧，只有最原始的三叶虫和有关批判文章的作者例外。

像这样理解异化的概念，可能有点歪批，但也没有把电脑科技叫做异化更歪。