1958年的那个秋天，他一气之下，离开了北京城，带着奶妈来到了江南小城，成为了一名高中老师。

那时的他从未想过，就此，他的余生就都留给了这座江南小镇。

平淡的教学生活，天真烂漫的孩子们，让他的心逐渐地静了下来，不去想那些乱七八糟的让他不开心的事情。

1663年，那一年的三月份，他正正好30岁，人生已经走了差不多一半。

相处多年，如同亲生母亲的奶妈一大清早便起来了，给他煮了一碗长寿面，清汤面上卧了个白圆圆的鸡蛋，洒了点点翠绿色的小葱，看起来颇有食欲。

他吃了以后，带着一身的好心情，走去了学校。

那一天，照顾他良多的校长把他叫到办公室，把一个插班生安排到了他的班级。

后来，沈瑜回忆当年，初春的阳光明媚，草长莺飞，学校的学生朗朗的读书声和打闹声是那么的纯真，可爱。

从校长办公室出来，走在走廊上的他，一身白衬衫，黑裤子，带着副圆框眼睛，手里拿着上课用的教材，一派旧知识分子的模样，但又带着点文雅温柔。

看着身旁这个个子很高的学生，沈瑜忍不住好奇问了一句。

“你今年几岁了？”

高大的学生很沉默，不发一言，微微低着头，显得极为内敛。

再后来，翻出点名册。

沈瑜才知道，他姓许，名旭昌，才十五岁，恰恰是自己年华中的一半。

多么美好的年华，可是自己的十五岁，却是那样的的苍白。

十五年前，他的父亲带着新妻子，远走他乡，前往台湾；十五年前，他亲眼看着自己被抛弃的母亲吊在房梁上，一声不吭。

生他的母亲，是个小脚女人，嫁给他的父亲后，一辈子安分守己，勤俭持家，到头来，却是早早被抛弃，只因她不识文字，没有情趣，比不上那些温婉可人的新人们。

他的父亲，祖上高官厚禄，到了他这一代，虽然不复当年，日子也依旧滋润。

可是这一切都与他和母亲无关。

那个冬天，他十五岁，母丧父离，偌大一个家，逃的逃，走的走，只余他和奶妈二人相依为命。

那个深夜，他一人跪在孤零零的大堂前，抬头望着棺椁不禁泪流满面。

人如流水，说散就散。

再怎么美好，终究还是抵不过消散忘却。

站在讲台上，面对自己的学生时，他掩住了那些从前的回忆，重新露出一抹笑容，看着青涩面孔的学生们，重新讲起了课。

然后便是一个长镜头，先是飘过班上的学生，然后缓缓重点看向在角落里，低着头的插班生，接着从纸糊的窗户里探了出来，转向课堂旁边的青翠的大树，再到树上叽叽喳喳，羽毛浅灰带红，叫的欢快的小鸟，一个翻转，镜头直入蓝天，白云层层叠叠，堆积的厚重，更远处则是青绿的山坡。

导演满意的点点头，把这一段看了很久很久。

这条长镜头拍了好几天了，光线，画面感，以及天空的层次感，带着微微朦胧的意境。

剧组正在修整，徐舟和何安都是坐在小板凳上，很认真的看着手中的剧本。

这是他们每天的戏份台词剧本，很是详细，当然有些时候因为导演的要求进度会拖慢不少。

王安是个精细，要求很高的导演。

一个镜头小细节没有达到他的标准都会重来一次，副导演喻仁山也同样是个一丝不苟，沉浸于工作的男人，两人时不时会商讨一些关于场景的布置和安排。

他们十分注意场景的小细节和布置，每一次开拍前都要认真检查，确保不出意外。

摆在徐舟和何安面前的剧本，除了每天新安排的场次和台词，还有一份带着小说性质的剧本，那是入组后导演王安发给他们的。

这个剧本，对于感情的描述，会更加的细致点，而且人物叙述的角度更不一样了，和他们之前看的那一份区别有点大。

他们当初试镜拿到的剧本作为学生的许旭昌的戏份更多，而现在的，手里拿着的，带着几分小说性质的回忆，作为老师的沈瑜是当之无愧的主人公。

入组的那天，导演第一次谈到了《返乡》的灵感来源。