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第31章（第2页）

这三部分的思想层次往往很零乱，尽管作者再三强调诗文要讲究层次布局。

就性质来说，这篇作品与其说是理论的探讨，不如说是创作的方剂。

在泛论里贺拉斯没有深入讨论文艺本质问题，大体上接受了传统的艺术摹仿自然的观点。

他劝诗人&ldo;向生活和习俗里去找真正的范本，并且从那里吸收忠实于生活的语言&rdo;。

在&ldo;摹仿&rdo;之外，他提出了一个新的概念‐‐&ldo;创造&rdo;。

创造可以凭想象虚构，但是&ldo;为引起娱乐而作的虚构须紧密接近事物的真相&rdo;。

&ldo;如果为追求变化多采而改动自然中本是融贯整一的题材，那就会像在树林里画条海豚，在海浪里画条野猪，令人感到不自然。

&rdo;因此，&ldo;好作品的源泉在于正确的思辨。

&rdo;总的来说，贺拉斯的文艺观基本上是符合现实主义的。

但是这也只是肤浅的现实主义。

这表现在他对于人物性格的看法。

有人以为贺拉斯是典型性格说的主要提倡者，其实他所了解的&ldo;典型&rdo;只是定型和类型，定型是传统人物的传统写照，他说：

写剧本如果再用&ldo;远近驰名的&rdo;阿喀琉斯，你就得把他写成一个暴躁，残忍的凶猛的人物，不承认一切法律，法律仿佛不是为他而设的，他要凭武力解决一切……

所以要把他写成这样，是因为荷马在《伊利亚特》史诗里是这样写的。

这好比中国旧戏写曹操，一向都把他写成老奸巨滑，这已经成了定型，后来的作家就不敢翻案。

这种定型说是和崇拜古典的观点一致的，只能说是一个极端保守的观点，与我们所理解的揭示人物本质的典型性格并不是一回事。

关于类型，贺拉斯举不同年龄的人物为例，说幼年，青年，中年和老年各有一种共同的性格，例如&ldo;老年人一般多烦恼，因为他们总是贪得无厌，挣来的钱只知储蓄，舍不得享受；同时他处理一切事务总是没精打采，迟疑不定，缩手缩脚，不敢抱大希望。

贪生怕死，动不动就生气，老是颂扬过去，一开口就是&lso;当我年轻的时候&rso;，对青年后进总爱批评责备&rdo;。

他劝告作者说，&ldo;如果你想观众静听终场，鼓掌叫好，你就必须根据每个年龄的特征，把随着年龄变化的性格写得妥贴得体&rdo;，&ldo;不要把老年人写成青年人，也不要把小孩子写成老年人&rdo;。

从此可见，贺拉斯所说的是同类人物的共性，是一种由概括化得来的抽象品，是数量上的总结而不是共性与个性统一的有血有肉的典型性格。

如果我们回想一下亚理斯多德在《诗学》第九章里关于诗的普遍性所说的话，就不难看出贺拉斯在典型问题上不是前进了而是倒退了。

亚理斯多德在《修词学》卷二第十二到十六节里为着说明修词家须了解听众性格时，也曾经就人的年龄和境遇，分成若干类型，但是着眼在文词对观众的效果，而不在文学所要反映的人物性格的典型。

贺拉斯关于三种年龄的类型的说法可能受到亚理斯多德的影响。

这种类型说是与&ldo;普遍的人性&rdo;一个概念密切联系的，过去古典主义派所理解的&ldo;典型&rdo;大半就是这种类型。

这也是&ldo;典型&rdo;的意义之一，但也只是一个肤浅的片面的意义，它容易导致公式化和概念化。

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