我经常地去克莉丝那儿，我这样做是自己欺骗了自己，似乎让这位老太太重新回归生活，同时也把她从楼上的那个小屋子里解救出来，这是一种社会行为。

在回家的路上我对自己解释，对她我必须做出善意的举动，做那些我对自己的亲戚都不曾做过的事。

我为她带去点心，还两次领着她出去吃饭，每次她的两条不利索的腿都成为我的可怕的负担。

我深信，我那样做全是为了她，而且我还认为，所有的一切都是因为我而发生的。

&ldo;图波尔，&rdo;有一次，我们坐在那里一边喝着咖啡，一边捣腾她编的游戏时，她对我说，&ldo;我是一个孤单单的老间谍，很久以前我就想过，我是甘心情愿作为一个老间谍死去。

你如果不愿意那样，你就不要那样做。

&rdo;

可是我愿意，它使我在孤独的夜晚孤零零地待在自己的小房间里，低沉的、令人绝望的音乐声透过那堵紧挨着我的床的墙壁敲击着我。

它使我想起诺拉和莎拉，它还使我从ic数字纵队里枯燥乏味的例行公务中，从乘坐电子包车、喝波尔图葡萄酒和看令人恶心的廉价电视连续剧中得到快乐。

真的，那真的给我带来快乐，我发现了我对人造现实游戏的热忱。

人造现实，我们是这样称呼它的，我对编程序没有什么灵感，可是我善于幻想。

我拿起脚本，规定任务并融入个性。

当我晚上很晚乘车回家的时候（我有时也把自己藏在克莉丝沙发上的毛毯底下），克莉丝才真正着手干起来。

她实际上不睡觉，她利用我不在的几个至十几个小时，把我们在晚上事先拟就的方案编成程序。

有一次，我们虚拟了一个匪徒，一个危险冷酷、不可击败的杀手，却乔装成一个善良友好、孩子喜爱的叔叔。

我们让他有一副过去联邦总理的外表和嗓音，那是我们从形形色色的档案照片中和过去的电视片中剪辑出来的。

当我第二天下班后来到这里，克莉丝已经把这个人物差不多全部都做好了。

我开始进行试运转，这家伙突然出现在屋角后面，挡住了我的路，他慢条斯理地拔出一支大口径手枪。

&ldo;我要说，我的朋友，&rdo;他叽里咕噜地对我说，&ldo;我刚才，而且曾经多次在我的朋友们和同志们面前反复说过，你们的路本来也应该一直从这儿走的，是在这两个铁石般冷酷的人之间的。

所以，我要特别地并且首先指出，在这个历史性的时刻，不会说话的证人将会找到无可挽回的决绝的结局。

&rdo;说完，他开了枪。

当然，他开枪也是那样慢条斯理、不慌不忙，这样就给每一个游戏者公平的机会逃离他。

我们设计不出新的人物时，就挖空心思模仿数据中心，一个游戏的大部分和结尾都要发生在数据中心里，与大型计算机面对面决斗。

克莉丝就是这样考虑这个游戏的，她可以毫无困难地从保密的档案里调出建筑平面图，可是总有很多细节不在平面图上标注，那样，我就去为她寻找。

&ldo;你必须去为我当一回小间谍。

&rdo;她说，然后写下她想要知道的东西。

有一次她给我写的是一个保险丝盒，她想要知道这个保险丝盒控制的是哪些开关。

还有一次是地板膜的颜色，或者是一个监视厅的布置情况。