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妃》,由于他腰腿功夫与表演技巧均佳,曾轰动了北京城。
京剧受它的影响,改编为《贵妃醉酒》,后来就成为传统保留节目。
前辈艺人郭际湘(水仙花)、余玉琴、路三宝、田桂凤等都擅
长此剧。
当年花旦演员都&ldo;踩跷&rdo;。
所以必须先练&ldo;跷功&rdo;等一系列基本功。
这出戏中杨贵妃要踩跷表演&ldo;衔杯&rdo;下腰、&ldo;卧鱼&rdo;、闻花、扇舞,云步、醉步、碎步、跑圆场、&ldo;鹞子翻身
&rdo;等各种身段与步法,故难度较大。
花旦名家于连泉(筱翠花)从路三宝老先生学《醉酒》。
他跷功极好,故循老路&ldo;踩跷&rdo;演杨贵妃,造型冶艳妩媚,风流放荡。
眼神微妙,眉目传神。
表
演醉步、醉态,脚步轻捷很是传神。
当年他每演《贵妃醉酒》,必定满座。
但这是老的演法,只注重卖弄技巧来迎合观众。
强调了贵妃醉后思春、调戏太监等,唱词中也有暧昧之处。
梅兰
芳在1914年向路三宝学习了《贵妃醉酒》这出戏,从青年到晚年经常演出。
但老的演法使这出载歌载舞、优美精妙的歌舞剧蒙上了一层尘垢,损伤了它应有的光彩。
梅兰芳深感这美玉之瑕
疵。
多年来总想重新改革,在保留艺术精华上,升华主题思想。
把新的《贵妃醉酒》,呈现于舞台。
因而他演此戏几十年,也改了几十年。
梅兰芳演《贵妃醉酒》中的杨玉环,勇于革新,
不&ldo;踩跷&rdo;,用花衫演法,反映人物既美艳娇柔,又仪态端庄。
剧中的表演和唱词,均进行了革新和改造。
以突出宫怨主题。
如在戏开始唱[四平调]当中,边唱边舞,前后、左右对衬的
身段动作,间隔相呼应,在传统《醉酒》里,是没有的。
在演到过玉石桥、看鸳鸯、看鲤鱼后的转身动作,过去演的极繁琐,经他改后很简洁,但意境却更深远。
再有杨贵妃听说&ldo;雁来&rdo;
,唱&ldo;雁儿飞&rdo;的身段,有节奏地拧腰变身,手脚对衬,重心平衡,脚步稳健,不但具有线条美,而且象征随雁群远飞的心态。
上述几点,可以看出梅兰芳对此戏哪里须繁,哪里须简,哪
里该增,哪里该减,完全是从人物心里与剧情出发,从整个舞台调度与美学上的要求而做了悉心的调整。
这出戏里的各种舞姿、造型离不了扇子,故可称为&ldo;扇舞&rdo;,最能显示&ldo;梅派&rdo;表
演艺术的特色。
通过扇子与肢体动作,结合眼神的运用,控制了整个舞台。
梅兰芳以其深厚的艺术功力和精益求精的认真态度,使戏中杨玉环的每个动作都做得非常准确,造型极美,透过