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第7章（第1页）

12纽约市最大的私人住宅

我于1915年6月12日出生在西54大街10号我父母的家里。

他们的家并不是范德比尔特家族和第五大道其他人建造的那种带有角楼、雉堞围墙和豪华舞厅的庄园，但也绝不是简陋的房屋。

当时，那是纽约市最大的私人住宅，有9层高，屋顶有一个封闭的游乐场。

下面是一个壁球馆、体操房和私人医务室‐是我出生的地方，也是家里人得了麻疹、腮腺炎之类传染病时去的地方。

二楼有一间音乐室，里面有一只风琴和一架大钢琴;我父母就是在这里招待一些著名艺术家演出的，比如帕岱莱夫斯基（ignacyjanpaderewski）和博里（cretiabori）。

13艺术的氛围

屋里到处都是来自世界各地的艺术品，其风格和时代反映了我父母彼此相去甚远的品位和个性。

母亲的品位是折中型的，范围包括欧洲和美国的古代艺术和当代艺术。

她对当代美国艺术家的兴趣产生于20世纪20年代。

在市中心艺术馆主人伊迪斯•哈尔伯特的指导下，母亲买进了希勒（射eler）、霍珀（hopper）、德穆思（deuth）、伯奇非尔德（burchfield）和戴维斯（arthurdavies）的作品。

也正是在这个阶段，母亲结识了利利•布利斯和玛丽•奎因•沙利文，她们对现代艺术也是激情万分。

她们三人担心，才华横溢的艺术家们没有什么希望在旧式博物馆中露脸‐即便有机会，也要在他们去世以后。

她们决定建立一家现代艺术博物馆，展示当代艺术家的作品。

正是由于她们的努力，现代艺术博物馆（euofodernart，oa）才可能在1929年问世。

虽然父亲为母亲提供了充足的资金，用于她的个人需求，但她并没有独立的资源用来购买昂贵的艺术品;莫奈、马奈、德加、马蒂斯和其他艺术家的油画都是她力所不能及的。

相反，她购买了这些艺术家中一部分人的复制品和素描画，最终积累了相当的数量，其中很大一部分后来被她捐给了现代艺术博物馆。

父亲不喜欢现代艺术。

他认为它&ldo;不像生活&rdo;、丑陋且令人焦躁，拒绝母亲把当代艺术品挂在家里他常去的地方。

在尊重他的观点的同时，她不改初衷地兴趣越来越大。

1930年，母亲把设计师唐纳德•德斯基‐他后来监管了广播城音乐厅（radiocityichall）的装修‐留下来，将10号7层原来的儿童游乐室改造成了一个艺术长廊。

父亲那相对比较传统的品位主宰了房子的其他部分，虽然母亲的影响和良好的品位在那些地方也十分显著。

母亲完全赞同父亲对古典和经典艺术的欣赏，包括文艺复兴时期和后文艺复兴时期的艺术。

母亲热爱美，无论是在什么地方看到的美，但父亲的品位却局限于比较传统的和现实主义的艺术形式。

10号的整修之后不久，我父母就没有地方存放他们已经购买的一些大型的重要物品，于是他们又买下了毗邻的房子。

10号的3个楼层的墙壁上开了几道连通门。

父亲就在这里展示着他最喜爱的一些作品，包括18世纪哥白林（gobel，欧洲古典纤维艺术）的10张挂毯‐《卢卡斯之月》（theonthsofcas）‐那原是为路易十四编织的‐和15世纪早期法国歌特式的一套挂毯‐著名的《猎捕独角兽》（huntoftheunirn）。

我很喜欢独角兽的挂毯，常常带客人穿过挂着那些挂毯的房间，一幅一幅地向客人们讲解被追捕的独角兽的故事。

其中有一个客人是纽约州的州长阿尔•史密斯‐当时他是我姐姐婚礼上的一个客人，他耐心地聆听着我的讲解，后来给我寄来一张他个人的相片，并签字&ldo;给我的朋友戴夫，阿尔•史密斯&rdo;以示感谢。

20世纪30年代后期，父亲将这两套挂毯都送给了都市艺术博物馆（tropolitaneuofart），而那套独角兽的挂毯继续成为曼哈顿岛北端附近翠亨堡里都市修道院艺术博物馆（cloisterseu）中的主要特色。

父亲为之骄傲、欢欣的是他收集的大量明朝和康熙时期的中国陶瓷。

1913年，他就买下了j•p•摩根（jpan）大量收藏品中的很大一部分，并且终身保持了对这些美轮美奂物品的浓厚兴趣。

他收集的康熙时期物品中有很多是巨大的宽口陶器，我还是个孩子的时候，比我的人还要高。

它们被安置在特别定做的台子上，展放在10号2层几个房间里的显著位置。

那些陶器看上去磅礴宏伟‐有种排山倒海的气势。

他还买了许多小一些的物品，包括神话传奇动物和人物的塑像，色彩精细，巧夺天工。

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