而江辰哪还有那个兴趣，抄袭很丢人！

有手有脚的，不是到了极特殊的情况下万不得已，保命了才使使外，谁愿意抄？都是同行，能自己搞定为啥要偷人家的？这是出于什么心理？这是最无耻的行为！

并没有走太远，似乎对面的一座营帐的边上，传来一阵悠悠的羌笛之声……众人寻声望去，似乎是马小妹在那儿自娱自乐。

吹得调子倒可以，虽不完美，但总算没有错音。

江辰可找到了个借口，向马谡、李恢等人摆摆手道：&ldo;你们回去，我想自己单独听会儿，行么？&rdo;

&ldo;诺。

&rdo;众人见也没有什么特殊的事儿，军师的雅兴焉能被打搅？其他人拱手告辞。

&ldo;唉，羌管悠悠，尽是哀婉之气……&rdo;

第三十五章都是月亮惹的祸

其实江辰的音乐天分并不是太高，只是略懂些诀窍：曲子是喜悲，只要看它是否反复吟咏强化、是否多有重复。

喜的一般高亢、清澈、欢快、流畅，调子会越来越高，比如有首曲子叫《步步高》；那悲的调子大多都低沉、浑浊、缓慢、哽咽，若一个音部反复出现，那就说明演奏者正跟怨妇一样，想想祥林嫂，她正在唠叨着一件事情，正为它而纠结不清。

有一首曲子叫《梅花三弄》，三弄就是把一调三弹，那里面的内容就可以猜个大概，或哀或怨，实际上怨多。

还有一首鼓曲叫《渔阳》，据传每一次击鼓都是三下，&ldo;咚咚咚&rdo;，故称&ldo;三挝&rdo;，所以又称《渔阳三挝》，这首据说正是祢衡在&ldo;击鼓骂曹&rdo;时敲打的曲子，正因为它反复重复，曲子的意境就像流水一样，总在一个地方打旋，这样才能显出有悲切徘徊的意境来。

只用一样乐器，一面鼓，能演奏出曲子并表达深邃的意境来，真不容易，相传当时在现场每个人都落泪了，虽显夸张，但也别否认，艺术确实只要手法用的对，真有这方面的功效，只是大或者小的差别罢了，落泪与否不重要。

其实音乐和写诗、作画全都在一理：手法类似，感情就一样。

而马云禄现在吹的这首曲子名为《折杨柳》，是当时西北边境上流行的曲目。

羌笛是西北少数民族的特有乐器，两根管子各六个孔，从前四个孔，后增加了。

后世有名的诗曰&ldo;羌笛何须怨杨柳&rdo;，有人理解成&ldo;何必怨杨柳不发芽返青&rdo;，但实际上&ldo;杨柳&rdo;指的是那曲子名&ldo;杨柳&rdo;，秦汉时这首曲子具有半挽歌性质的。

那&ldo;春风不度玉门关&rdo;的春风，亦不单指自然界的春风，双关是种表现手法，春风更多指的是和平的春风。

因为&ldo;秦汉而还，多事四夷&rdo;，那时的人们多因战争的摧残，生出的哀怨要表达，于是就有了这种艺术来应景！

马云禄的这首《折杨柳》给吹得有七分伤心，二分无奈，竟还有一丝的幽情！

&ldo;寂寞沙洲她在暗恋谁？&rdo;这感觉下意识的在江辰脑海一跳，好奇妙！

出于一时的好奇，江辰很想从那曲调里细细的听听，这种情，它是否真有？

于是就站在离姑娘不远的地方，还以为人家发现不了他。

哪知道，这一念起时，已经招来了杀身大祸！

站在那儿没有多一会儿，江辰的眉头就皱起来了，因为她的这曲子越到了往后，就越来越散乱，很明显的几个音准都不对，都离了原位了‐‐&ldo;哦，原来仅仅是因为她吹得还不熟练！