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入必由之,出必由之。
于是,历史的风风雨雨门总要首当其冲。
初唐的李世民,不是导演过一出鲜血淋淋杀兄逼父的&ldo;玄武门之变&rdo;吗?
明英宗在其弟景泰帝病重之机,夺取东华门而进宫,登上奉天殿,又做了天顺皇帝,史称&ldo;夺门之变&rdo;。
&ldo;金凤朵云颁诏书&rdo;,能显示帝王的威严气象吗?
&ldo;天子五门&rdo;,所铺张的,绝不是帝王的排场。
老百姓则盼&ldo;夜不闭户&rdo;,太平盛世,社会安定,无盗无贼,清平世界,这是一代代中国人的美好理想。
与此形成反差,是官府的封条大印在门扇上打叉叉。
无论宫廷,或是皇城,都有前门和后门,公门和私门。
矛盾的对立统一,构成了社会。
前、后门,公、私门,高尚与正直,低卑与猥陋,天堂与地狱,贫穷与富有,官员与百姓,与清廉,都借助&ldo;门&rdo;,登了台,亮了相。
中国的门,也派生出&ldo;芝麻开门&rdo;的故事。
中国的门,更创造出&ldo;禹凿龙门&rdo;、&ldo;鲤鱼跳龙门&rdo;和&ldo;七夕天门开&rdo;的神话传说。
前者反映了探索者的精神需求:后者表现了超越自我的渴望和对美好生活的企盼。
中国的门,还创作出《辕门斩子》的戏剧,表现了杨家将对朝廷的忠臣。
流传最广的是&ldo;八字衙门朝南开,有理无钱莫进来&rdo;,是对封建统治的无情揭露。
中国的门,还编造出&ldo;鬼门关&rdo;的迷信,吓唬愚昧的胆小鬼。
门总是引入注目的,门占尽了出入口的&ldo;区位&rdo;优势。
门文化也是一个出入口,它是中国建筑文化中最具色彩纷呈的篇章。
中国的门文化博大精深,由一&ldo;门&rdo;而窥全豹,门的历史,于是成为历史之门。
门,可以让人进去,也可以让人出不来。
这里每扇门上都是贴着的门神,门神我忍不住他是谁,不过在那眉目之间,我可以感受到神韵。
门神信仰由来已久,据《山海经》说:在苍茫大海之中有一座度朔之山,山上有一颗大桃树,枝干蜿蜒盘伸三千里,桃枝的东北有一个万鬼出入的鬼门,门有上两个神人,一个叫神荼,一个叫郁垒,他们把守鬼门,专门监视那些害人的鬼,一旦发现便用芦苇做的绳索把鬼捆起来,扔到山下喂老虎。
于是黄帝向他们敬之以礼,岁时祀奉,在门上画神荼、郁垒和老虎的像,并挂上芦苇绳,若有凶鬼出现二神即抓之喂虎。
后来《山海经》这种以神荼、郁垒、虎苇索、桃木为辟鬼之神的信仰被人们承传了下来,如晋干宝《搜神记》佚文曰:&ldo;今俗法,每以腊终除夕,饰桃人,垂韦索,画虎于门,左右置二灯,象虎眠,以驱不祥。
&rdo;这中间,桃亦是人们崇拜久远的植物,人们认为桃多子多福,是长寿的象征,因此能够除灾避邪制鬼驱怪,《典术》云:&ldo;桃者,五木之精也,故压伏邪气者也。
桃之精生在鬼门,制百鬼,故今作桃人梗著门以压邪,此仙木也。
&rdo;而老虎为百兽之王,能够&ldo;执搏挫锐,噬食鬼魅&rdo;,&ldo;故画虎于门,鬼不敢入&rdo;。
这种信仰一直流传至今,除夕之时人们常常在门上贴上画有二神与虎的画,并挂上桃枝或桃人和苇索,以驱鬼辟邪。
与过去稍有不同的是,画中神人除了神荼郁垒外,还有唐代出现的钟馗,元代以后出现的秦琼尉迟恭,旧时苏州地区人们崇拜的温(或谓晋代之温峤,或谓东岳大帝属下之温将军)岳(岳飞)二元帅。
道教崇奉的青龙白虎,一些地区信奉的赵云、赵公明、孙膑、庞涓等。
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