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我不可能跟人订购五部脚本,您明白吗?我只能订购一部。
但如果只写一部剧本,那她
便会只读一本书。
假设我要求在动笔之前,先把托米林娜写的所有小说都读一遍的话,
他或许会把我打发得远远的;或许索要达到天文数字的稿费,因为读书需要时间,还需
要付出精力牢记细节;或许要求参与整部系统工程。
但无论是第一种、第二种还是第三
种,我都不能接受。
&rdo;
&ldo;有关第一种和第二种,我同意。
只是第三种不明白。
您为什么不让同一个剧作家
搞这整个系列呢?&rdo;
&ldo;我可以这么做,可以。
但事先许诺,这我做不到。
电影制作这是一种生产,而不
是一个养老院。
参与影片制作的人,应当是能以最好方式制作这部影片的人,而不是与
制片人关系亲密的人。
其实,这一点我已经告诉过您了。
我可能根本就不喜欢这位剧作
家和人作方式,他可能不遵守期限,可能与导演和我没有共同语言。
是呀,最后,可能
连原作者也不喜欢剧作家对其作品所作的改编。
比方说托米林娜太太把她一部作品的电
视剧改编权卖给了我们,而我们拍了部电影,电影拍得很成功,可塔姬雅娜&iddot;哥利戈利
耶芙娜却说,我们把她的构思给搞糟了,她不愿让我们把她其余的孩子也给糟蹋了。
这
下可完了,阿娜斯塔霞&iddot;帕芙洛芙娜。
改编其他四本书的权力我们已经永远得不到了。
从托米林娜那里把五本书的权力一下子买断,这我做不到,我没有这么多钱。
换一个剧
作家,同样我也做不到,因为我和他就五本影片的改编问题签有协议,一旦破坏协议,
我得交纳违约金,而我连交纳违约金的钱都没有,这样一来我还能剩下什么呢?幻想破
灭。
剩下四本好书和四部拍不成的好片子。