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第9章（第2页）

这以后就形成了一个所谓“培根派”

。

其他否定莎士比亚剧本系他自写的理论从19世纪下半期以来陆续出现，所指称的捉刀人有六、七个，简直无奇不有。

1623年第一部对开本莎士比亚剧作集（包括14部喜剧、10部历史剧和“11部悲剧，出版者不明”

）问世。

事实上，该书载明出版者为伦敦的艾萨克·杰加德和埃德·布朗特。

编者是莎士比亚多年的朋友和剧团同事约翰·海明和亨利·康德尔。

第一对开本所收悲剧实为12部，不过在目录中漏列了《特洛伊罗斯与克瑞西达》，所以所收剧本总数是36。

到1664年第三对开本第二次印刷时又增加了《泰尔亲王配力克里斯》，这也为大家接受为莎剧。

这样，从1664年到1974年的三百年间，公认的莎剧为37部。

“莎士比亚戏剧的情节都是有所本的”

。

事实上，并不都是有所本的，例如《暴风雨》就是莎士比亚晚期创作的故事，早年的《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》和《温莎的爱逗乐的娘儿们》的主线故事也并非取材于旁人的著作。

莎士比亚“似乎并不计较什么著作权”

。

事实上，英国正式的版权法要到1709年才制订。

伊丽莎白时代出书由出版商向书业公所登记，登记后出版商即保留权利，旁人不得盗版。

莎士比亚的长诗《维纳斯与河都尼》于1593年，《鲁克丽丝受奸污记》于1594年署名出版，都是由他的同乡、出版商理查德·菲尔德出面到书业公所先进行登记的。

两部长诗都是献给骚散普顿伯爵的；出版后莎士比亚作为诗人出了名，地位顿时提高，可以出入于贵族之门。

写戏剧却不同了。

当时写戏者一般都属于某个剧团，写出的戏属于剧团，由剧团付给一笔钱。

剧团一般不愿出版脚本，除非已经多次演出，其出版不致影响演出卖票收入。

还有一种情况，就是有人偷出脚本交出版商出版。

戏剧起初在文学作品中不入流，人们也不在乎一部戏是谁写的。

因此，莎士比亚早期戏剧出版为四开本（小开本，每册价六便士）时，都是不署名的。

到了1598年，书商卡特伯特·伯比出版《爱的徒劳》第一四开本，书名页上才写明“威·莎士比亚著”

。

从此以后，许多莎剧四开本单行本也都署名了。

这说明署名莎士比亚已能有助于他的剧本的推销，也说明社会上渐渐把剧作家的地位升高到和诗人差不多，不管怎样，当年剧本属于剧团，莎士比亚不是不计较著作权，而是管不着自己剧本的出版。

“到20世纪末叶，英国莎士比亚作品权威出版机构的《莎士比亚全集》却包括着剧作39部”

。

事实上，我看到的英国莎集都只收38剧，不收《爱德华三世》。

只有美国河滨版的1997年新版莎集收了《爱德华三世》，增为39剧。

收了《两个高贵的亲戚》，即共收38剧的则有：1974年美国河滨本、1988年英国牛津本、1997年英国诺顿本和1998年英国阿登本。

是不是我看到的材料不全？附带提一下，1999年我国南京译林出版社的《莎士比亚全集》修订增补中译本收了莎剧39部，是目前中国最全的莎集。

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