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第71章（第1页）

不过，有得必有失，不是所有人都能看得惯这位风头强劲的后辈，随着霍恩名气的提高，喜欢她的人和不喜欢的她的人，都以常人想象不到的速度增加。

不少公众人物就曾公开站出来批评“塔玛拉·霍恩导演的偶像效益大于她作品的实际价值”

。

不过也有人反驳这番话，“是不是偶像效益结论太早，不过‘有’总比什么都没有来得好”

。

霍恩先生非常担心过早成名会对长女未来事业产生影响，随着苔米名气的剧增，大家对她作品的期待似乎也越来越大，创作者并不是什么时候都能保持充沛的创作*，是人就会有低潮期，霍恩先生无比担心，当未来某一个时刻，苔米无法拍出让人满意的电影，或者她的某一部电影并未有大家想象中的那么好时，那些如潮的赞美声会瞬间化为利剑，那些曾捧着苔米的人，会第一时间跳出来指责她。

这种翻脸不认人的家伙，霍恩先生见到过太多太多，不少大众意义上的“天才”

就是因为一次失手而千夫所指，霍恩先生不希望未来自己的女儿会成为影评人“口伐笔诛”

的对象。

不过这一切，霍恩先生都没有对长女提起，因为孩子长大了，已经有自己的想法，干预太多反而适得其反，霍恩先生只能自己悄悄着急。

————

苔米新电影《拥抱》讲了一个因为意外失去双臂的男孩希望得到别人认可的故事。

通过全欧洲海选选出的男孩克罗夫·杜弗洛将在电影中扮演剧本的主人公乔治，乔治在十岁那年因为一次意外失去了双臂，自此，他成为了同龄人中的怪物或是可怜虫，他们总是用异样的眼光看待他，或是同情或是怜悯又或是厌恶。

这一切都不是乔治想要的，他希望得到别人的认可，希望别人像对待正常人一样对待他，不是恶意的嘲讽攻击，也不是战战兢兢小心翼翼。

乔治无时无刻不再希望有一个机会出现在他面前，让别人正视他，可每每，因为没有胳膊，总是为别人找麻烦。

他希望有一个证明自己的机会，堂堂正正告诉身边所有人，他不需要同情，也不需要别人区别对待，他是一个身心健康的正常人。

苔米讲述故事的风格，一贯是主线为主，支线只是微不足道的辅助。

但是因为《拥抱》剧本雏形诞生于苔米刚刚迈入青春期的少女时代，那个时候她本人的风格还没有这么鲜明，所以《拥抱》属于属于苔米的个人风格并没有那么明显。

故事的支线剧情也非常丰富。

围绕着乔治，有几个非常重要的人物，第一个是艾曼纽·贝阿特饰演的母亲托尼太太，第二个是斯嘉丽·约翰逊饰演的主人公暗恋的钢琴女孩，第三个是文森特·佩雷斯饰演的父亲，第四个则是埃德瓦·贝耶饰演的托尼太太的追求者，第五个则是让-皮埃尔·利奥德饰演的老师。

这些人物又组成了支线故事，诠释者小人物的悲欢离合。

除了上一部执导的《哈利·波特与凤凰社》，苔米没有任何一部电影作品有这样错综复杂的人物关系。

更重要的是，这是苔米除了处女作《牧羊人》外，唯一一部没有任何暴力血腥画面的影片，它的剧情甚至比《牧羊人》更温暖，更向上，也更积极。

所以，任何一位看过剧本的人，都会发出类似的感慨——

“太不塔玛拉·霍恩了！”

————

文森特·佩雷斯曾与苔米有过短暂的合作经验——他在苔米的短片《婚姻的秘密》中扮演了一个角色。

除此之外，这部电影的所有演员，都是初次与苔米合作。

这也让媒体和影迷产生了，“塔玛拉·霍恩导演不喜欢重复用一个演员”

的感觉。

就连雷蒙德也不明白，很多角色，明明可以选之前合作过的演员，为什么还要重新选角，要知道合作过的演员之前有过经验，双方在合作的过程中会轻松很多，而选择从未合作的演员，则还需要一段时间的磨合和适应。

但是苔米却有自己的理论，她的电影只有最适合的，没有差不多的。

她选演员绝对因素就是最合适，哪怕这个演员本身的一些言谈举止她不喜欢，只要不影响拍摄，她便会容忍，当然，这一切的前提还是为了电影，若是这个演员不合作，不听话，不能达到苔米的要求，那么无论她多么适合这个角色，苔米也会选择换人，因为她的剧组，不需要第二种声音。

塔玛拉·霍恩的剧组，不是第一次传出“导演要求太高，演员压力山大”

的说法。

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