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第54章（第2页）

皇帝认为，对于那些内容基本积极向上的戏，不宜简单粗暴禁毁，而应该通过局部修改，取其精华，去其糟粕，使之更好地为盛世文艺舞台服务。

乾隆四十五年（1780年），皇帝在禁戏的圣谕中第一次提到了这个问题：&ldo;至南宋与金朝关涉词曲，外间剧本，往往有扮演过当，以致失实者。

流传久远，无识之徒或致转以剧本为真，殊有关系，亦当一体饬查。

此等剧本，大约聚于苏、扬等处，著传谕伊龄阿、全德留心查察，有应删改及抽掣者，务为斟酌妥办，并将查出原本暨删改抽掣之篇，一并粘签解京呈览。

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意思是说，许多涉及南宋与金朝内容的戏，虽然主旨是为了表彰忠义，但是对金人等少数民族丑化过甚，因此需要加以修改。

皇帝在中国历史上首次制定了剧本审查制度，要求各地方官详细审查收缴到的剧本有无需要改动之处，并汇报到皇帝处，由皇帝亲自把关定夺。

皇帝组织了一批专家学者，对这些戏曲中的违碍及不当之处一一修改。

戏改工作按三个对头原则进行：一、思想感情对头，即对清王朝要怀拥护忠爱之情，对少数民族不得存歧视污蔑之处；二、基本情节对头，人物身份和关系应有伦次，扮演应使人信服、不可过分夸张；三、时代气息对头，不可乱用本朝服色，坚决纠正演员在着装、语言以及整体风格方面低俗媚俗现象，&ldo;务须详慎抉择，使群言悉归雅正&rdo;，从唱词、帮腔、武打龙套、身段扮相、念白台词，到锣鼓、道具，都在皇帝的亲自指导下，进行了反复推敲修正，去掉了其中&ldo;反动&rdo;&ldo;低俗&rdo;&ldo;荒诞&rdo;&ldo;不合理&rdo;部分，拔高提纯，脱胎换骨。

野史中的一个小故事传神地表现了皇帝对改造工作的要求和态度。

《清稗类钞》载：&ldo;南巡时，昆伶某净，名重江浙间，以供奉承值。

甫开场，命演《训子》剧，时院本《粉蝶儿》一曲，首句俱作&lso;那其间天下荒荒&rso;，净知不可邀宸听也，乃改唱&lso;那其间楚汉争强&rso;，实较原本为胜。

高宗大嘉叹，厚赏之。

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为适应盛世需要，除了禁和改外，乾隆朝还创作了许多新的曲目。

皇帝按照&ldo;推陈出新&rdo;的原则，积极扶持重点创作，大力鼓励新剧本的出现。

皇帝亲自组织了层次极高的戏曲创作班子。

这个班子由庄亲王亲自挂名，由刑部尚书张照担纲，诸多有文艺才能的朝臣亲自投入创作。

《啸亭杂录》载：&ldo;纯皇帝以海内升平命，张文敏制诸院本进呈，以备乐部演习。

凡各节令皆奏演。

其时典故如屈子竞渡、子安题阁诸事，无不谱入。

&rdo;他们在皇帝的亲自指导下，主撰了一系列&ldo;大戏&rdo;，比如庄格亲王亲自创作的《鼎峙春秋》（内容是三国故事）、张照创作的《升平宝筏》（内容是西游记故事）、御用文人周祥玉创作的《忠义璇图》（水浒故事）等。

剧本的题材，既有历史故事，又有魔幻传说，&ldo;以忠孝节义为主，次之儒雅之典，奇巧之事，又次之以山海之荒唐，鬼怪之变幻，而要以显应果报为之本。

又凡忠臣义士之遇害捐躯者，须结之以受赐恤，成神仙；乱臣贼子之犯上无道者，须结之以被冥诛，正国法&rdo;。

皇帝在剧本的内容、唱腔、演技、曲牌、服装、脸谱、道具等方面，都提出了极为重要的意见。

乾隆朝宫廷戏剧的特点是规模宏大，气派非凡。

多数为十本二百四十出，人物众多，气势恢宏，有的戏要是从头到尾全部演完，居然需要十天时间，确实是&ldo;大戏&rdo;。

这有诗为证，朝鲜使臣在看完宫廷大戏后写道：&ldo;一旬演出《西游记》，完了《升平宝筏》筵。

&rdo;（《滦阳集》）

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