既然亲密是感情，是关系，就会有感情的变化，关系的调整，也就是说亲密有时也会出现间隙或者是裂痕、缝隙。

如果没有及时修复或者是弥补、缝合等措施，亲密关系就可能会成为一种非亲密的关系了，也有可能是敌对的关系了，那就是亲密关系最可怕的分裂。

亲密关系是一种相互依存的关系，需要双方经常的培养爱护，出现问题要及时修复，保持亲密的正常状态。

正常状态即是双方的亲密关系的维持，没有这种正常状态，亲密关系就难以维持下去，即使维持也是非常态的，是一种不正常的，特殊的亲密关系。

人嘴两张皮，人心隔肚皮，亲密不亲密，就在一瞬息。

亲密关系说变就会变，哪天翻脸了，变天了，晴天转多云，多云转小雨，不见亲密了，亲密的关系就要结束了。

哪天，多云转晴天，又亲密起来了，这也是常事，不足为奇。

分分合合，合合分分，亲密关系就是这样的。

嘴有溃疡的时候，肠胃更是有消化不良的时候，不亲密了，神经也不必过于紧张，应该怎样就怎样。

如果亲密关系的确无法修复，也只能顺其自然，重新组合，建立新的亲密关系。

世事不可勉强，该分手时就分手，该亲密时就亲密。

珍惜亲密的情感，尊重别人，也是尊重自己。

第76章洪烛：爱情的毒药与解药

爱情常常是自私的。

自私是爱情的毒药。

其实，爱情若能做到无私的境界，就比什么都简单了。

文学艺术都热衷于宣扬爱情的最高境界：无私才能无怨无悔。

爱情和宗教一样，都是信则有不信则无的。

爱情的美好以及伤害，也如此。

纯属个人选择。

情圣成了神话，好像是很难达到的境界。

其实，谁能把自私的爱升华成无私的爱，谁就是情圣。

自私与无私，是爱情的毒药与解药。

《阿嬷的梦中情人》让我感动。

观影研讨会上，我大胆预测：《阿嬷的梦中情人》可能是2013年最感人的电影。

至少，它表现了最感人的一种爱情。

爱情是人性里的人性。

也是文学艺术最古老同时又最年轻的主题，万古常青。

想考察一位诗人的心理年龄，让他写一首爱情诗，就能看出来了。

想考察一位编剧或一位导演内心的青春保留多少，就看他在电影里能拍出什么样的爱情。

爱情首先要感动自己，自我感动之后才可能感动对方。

两个人相互感动之后才可能感动别人。

爱情电影同样如此：编剧必须在感动中写出剧本，必须被自己创造出的人物与故事所感动，才可能去感动导演、演员，乃至无数观众。

由王柏杰、蓝正龙、安心亚等主演的《阿嬷的梦中情人》，既是集体的投入，又是集体的感动，浑然天成。

我认定这是一部有体温有心跳的电影。

进入21世纪，所有的文学艺术都面临重新洗牌的机遇与挑战，洗尽铅华，又回到：感动。

感人的程度，又成了衡量文学艺术作品创造力与影响力的一项硬指标。

感动就是润物细无声的征服。