尽管老太太走了。

这些情景却仍然--并永远地真真切切保存在我心里。

人的一生中，能如此珍藏在心里的故人故事能有多少?于是我忽然发现，回忆不是痛苦的，而是寂寥人间一种暖意的安慰。

永恒的震撼

这是一部非常的画集。

在它出版之前，除去画家的几位至爱亲朋，极少有人见过这些画作;但它一经问世，我深信无论何人，只要瞧上一眼，都会即刻被这浩荡的才情、酷烈的气息，以及水墨的狂涛激浪卷入其中!

更为非常的是，不管现在这些画作怎样震撼世人，画家本人却不会得知--不久前，这位才华横溢并尚且年轻的画家李伯安，在他寂寞终生的艺术之道上走到尽头，了无声息地离开了人间。

他是累死在画前的!但去世后，亦无消息，因为他太无名气。

在当今这个信息时代，竟然给一位天才留下如此巨大的空白，这是对自诩为神通广大的媒体的一种讽刺，还是表明媒体的无能与浅薄?

我却亲眼看到他在世时的冷落与寂寥--

1995年我因参加一项文学活动而奔赴中州。

最初几天，我被一种错觉搞得很是迷惘，总觉得这块历史中心早已迁徙而去的土地，文化气息异常地荒芜与沉滞。

因而，当画家乙丙说要给我介绍一位&ot;非凡的人物&ot;时，我并不以为然。

初见李伯安，他可完全不像那种矮壮敦实的河南人。

他拿着一叠放大的画作照片站在那里，清瘦、白晰、谦和、平静，绝没有京城一带年轻艺术家那么咄咄逼人和看上去莫测高深。

可是他一打开画作，忽如一阵电闪雷鸣，夹风卷雨，带着巨大的轰响，瞬息间就把我整个身子和全部心灵占有了。

我看画从来十分苛刻和挑剔，然而此刻却只有被征服、被震撼、被惊呆的感觉。

这种感觉真是无法描述。

更无法与眼前这位嬴弱的书生般的画家李伯安连在一起。

但我很清楚，我遇到一位罕世和绝代的画家!

这画作便是他当时正投入其中的巨制《走出巴颜喀拉》。

他已经画了数年，他说他还要再画数年。

单是这种&ot;十年磨一画&ot;的方式，在当下这个急功近利的时代已是不可思议。

他叫我想起了中世纪的清教徒，还有那位面壁十年的达摩。

然而在挤满了名人的画坛上，李伯安还是个&ot;无名之辈&ot;。

我激动地对他说，等到你这幅画完成，我们帮你在中国美术馆办展览庆祝，让天下人见识见识你李伯安。

至今我清楚地记得他脸上出现一种带着腼腆的感激之情--这感激叫我承受不起。

应该接受感激的只有画家本人。

何况我还丝毫无助于他。

自此我等了他三年。

由乙丙那里我得知他画得很苦。

然而艺术一如炼丹;我从这&ot;苦&ot;中感觉到那幅巨作肯定被锻造得日益精纯。

同时，我也更牢记自己慨然做过的承诺--让天下人见识见识李伯安。

我明白，报偿一位真正的艺术家的不是金山银山，而是更多的知音。

在这三年，一种莫解的感觉始终保存在我心中，便是李伯安曾给我的那种震撼，以及震撼之后一种畅美的感受。

我很奇怪，到底是一种什么力量，竟震撼得如此持久，如此的磅礴、强烈、独异与神奇?

现在，打开这部画集，凝神面对着这幅以黄河文明为命题的百米巨作《走出巴颜喀拉》时，我们会发现，画面上没有描绘这大地洪流的自然风光，而是全景式展开了黄河两岸各民族壮阔而缤纷的生活图景。