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第23章（第2页）

他的书房满壁图书，面对小小的草坪，我们坐着喝茶闲聊，他已把我当作朋友。

我每次到他家去，都会在他的书架前站立一会儿。

那是典型的中国干部藏书。

比较堂皇的是马恩全集、列宁全集、斯大林全集，再有历年的《人民手册》，这些加在一起，已经占了书架的绝大部分。

车部长与其他干部不同，还加了一套《鲁迅全集》和《辞海》（未定稿

），证明他有一定的文化取向。

他后来一次次找我，主要是讨论上海能开放哪些古今中外的文艺作品。

本来这事跟着北京走就是了，但他想稍稍走得比北京快一点。

我相信这事他还会与别人讨论，只希望我能预先给他讲得细一点、全一点。

这种谈话今天回想起来还十分享受，却是任何在正常情况下生活的人们所不能理解的了。

文化大革命几乎禁绝了古今中外一切优秀的文艺作品，现在拨乱反正，理应果断解禁，但像车部长他们那一代人却很难下这样的决心，生怕在哪一点上出了问题，因此要一部一部&ldo;过堂&rdo;。

让我暗自喜悦的是，每说通一部，便是一部伟大作品与一座伟大城市的重新见面。

尽管这种见面是迟早的事，但总是早一天好一天。

首先我用的办法是抬出马克思、恩格斯、列宁，只要他们提到过的欧洲经典名作，都立即开放。

这对车部长这样的老干部来说，最具有&ldo;通过&rdo;的说服力。

于是从莎士比亚、歌德、巴尔扎克、托尔斯泰到贝多芬，都满城绿灯。

然后，麻烦的事情就来了。

一些戏曲片能不能立即开放?例如越剧《红楼梦》和黄梅戏《女驸马》，还有一些新进来的外国片如《音乐之声》，是内部放映，还是公映?所有这些简单问题的难度全在于，批判文艺作品中的&ldo;帝王将相&rdo;、&ldo;才子佳人&rdo;、&ldo;外国死人&rdo;、&ldo;封资修&rdo;最强烈的，是毛泽东主席。

最先开放的是越剧《红楼梦》，理由也只有一条：毛泽东喜欢《红楼梦》。

记得这部片子的&ldo;复映&rdo;活动在上海文化广场举行，几天下来，真可以说人山人海、一票难求。

其他很多传统作品，要开放也必须获得解释。

我发现，对车部长他们，要听的只有政治解释。

有一次我把几部作品解释为&ldo;在封建主义外表下的反封建作品&rdo;，他一听很高兴，觉得找到了一种说服别人（主要是说服比他更大的领导而不是一般观众）的&ldo;理论技巧&rdo;。

后来我还听他多次在大会上作过这样的解释。

说完这些事，他会顺便问一下：清查工作怎么样?他对此好像已经没有多大兴趣，因为一些重点的清查对象早被市里隔离，面上的清查在他看来只要&ldo;扫描&rdo;一下就可以了。

我终于鼓起勇气说：&ldo;车部长，我觉得&lso;文革&rso;中最糟糕的有两个阶段，一是&lso;文革&rso;前期的造反，二是&lso;文革&rso;后期的批邓，至于中间那一块，由周恩来、邓小平主持工作，情况很不一样。

现在的清查，恰恰是不碰造反和批邓，有可能产生是非颠倒。

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