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第50章（第1页）

&ldo;书本会流芳百世。

&rdo;他骄傲地说，但对自己也是毫无信心。

&ldo;相信我，没有一个意大利画家拥有你的诗意、你的执着、你的敏锐、你用色的纯粹与鲜艳，然而他们的绘画却更为令人信服，因为它们更像生命本身。

他们不是从一叫拜楼的阳台上去看世界，也没有忽略所谓的远景画法。

他们描绘在街上看见的景象，或是从一位贵族的房里看到的事物，包括他的床、棉被、书桌、镜子，他的老虎他的女儿以及他的钱币。

他们画所有的东西，这你也知道，我并不全然信服他们的所有做法。

对我而言，通过绘画来直接模拟世界是不敬的行为，我深感憎恶。

然而他们用这新方法所画的图画，确实有不可否认的魅力。

他们一五一十地描绘眼睛所见的事物。

没错，他们画他们所见的，我们则画我们所想像的。

一看他们的作品，你立刻就会明白，惟有通过法兰克风格才能让一个人的面孔永垂不朽。

而且，不单单是威尼斯的居民迷上这个概念，整个法兰克地区所有的裁缝、屠夫、士兵、神父和杂货小贩都样……他们全都请人用这种方式画自己的肖像。

只要看过那些图画一眼，你也会渴望这么看自己，你会想要相信自己与众不同，是一个独一无二的、特殊而又奇怪的有生命之物。

要达到此种效果，画家不能以心灵所见的相貌来画人，而必须呈现出肉眼所见的形体，以新方法画。

将来某一天，大家都会像他们那样画画。

当提及&lso;绘画&rso;时，全世界都会想到他们的作品！

就算是一个对绘画一窍不通、愚蠢可怜的裁缝，也会想拥有这么一幅肖像，为借由看见自己独特的弯鼻，他会相信自己不是一个平凡的傻瓜，而是一个特别的、独一无二的人。

&rdo;

&ldo;那我们也可以画那样的画。

&rdo;爱开玩笑的凶手说。

这一次，就连我心中那不太灵光的部分也明白这不是错误，而很可是即将束我生命疯狂与愤怒。

这种状况让我惊恐万分，我开始用尽力气痛苦地高声哀号。

如果要画出我的号叫，那它就会是绿绿的颜色。

然而我知道，晚的黑暗中，在空旷的街道上，没有人听得见它的嘶喊，也没有人看得见它的色彩我是孤零零的一个人。

他被我的哀号吓了一跳，迟疑了一会儿。

刹那间我们四目相对。

我可以从他的瞳孔里看出，尽管恐惧而怯懦，他仍决定听任自己的所作所为。

他不再我认识的细密画大师，而是一个来自远方的、连我的话都听不明白的、坏透了的陌生人。

这种感觉把我此刻的孤独延长成了几个世纪。

我想抓住他的手，如同拥抱这个世界，但却没有用。

我乞求，或者以为自己是开口说了：&ldo;我的孩子，我的孩子求你不要杀我。

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