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在那塔公园里,我甚至还有过在地上一夜睡到天亮的事。
可是,在朝鲜还有这样一个人,他的心里有些什么烦恼,这是本浦奘治和岩野佑之这些人所不会知道的。
他们和我之间,有着天上地下的距离,恐怕他们早已把我宅田伊作这个名字都已忘掉了吧。
我也是后来才知道,我的这种想法是完全错误的。
那是昭和十五六年1之间的事情,我经过一个人的帮助,终于结束了在朝鲜的十二年生活,回到了国内,在h县的k美术馆当一名特约工作人员。
这是一家全国闻名的民营美术馆,是专门陈列k财阀的蒐集品的财团法人。
在陈列品中有1昭和十五年为1940年。
很多是他收藏的日本古画。
&ldo;这一下可好啦!
&rdo;我在心底里这么想。
只要能象这样,东京也不想去啦。
k氏也不愧为一个美术爱好者。
他尽其财力上的可能,收集到的尽是很好的东西,我简直感到眼目一新,精神上也仿佛苏醒过来了。
津山先生对我的教育,再没有比这个时候更有用的了。
当我面对着这些收藏的古画时,仿佛感到先生就在一旁默默地指导我,激励我。
我感到勇气百倍,学生时代那股子冲劲似乎又国到了我身上似的,准备在这些古画上和人比赛一下,从此也可以完全改变在朝鲜那十二年的无所事事的生活,哦,不,朝鲜的博物馆里也有不少东洋美术的珍品,因此也不一定可以说是完全无所事事。
不过,至少是为了改变长时期来精神上的虚脱状态,我又认真地开始了占画的研究工作。
先生已经把一切都具体地教给我了,不但是渊博的知识,而且在技术上也是详尽深入,不放过任何细节,简直象医师的临床讲义一样,在立证上非常精致。
这就是本浦博士所看不起的职业家的技术。
如果他说得对的活,那么,这种职业家的技术的价值,比起本浦湛水庵的任何一种抽象的论文集来,都要高出好几倍哩。
可能是由于我的努力的结果吧,k美术馆吸引了很多鉴赏家的注意。
可是这样的过了两年之后,我突然又被解雇了,&ldo;本来是临时的性质,那就随时都可以解约的。
&rdo;人家这么说,我当然也没有办法。
理事在宣告解雇的时候,也没有讲明什么理由。
可是,后来有人悄悄地告诉我,那是因为理事有一次到东京去会见本浦博士,当时岩野佑之也在一旁,他们两个人一齐说:
&ldo;你们馆里,据说有一个莫名其妙的人哩。
&rdo;
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