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第57章（第2页）

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

其六

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

其七

不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

王嗣奭评前一组诗曰：“兴之所到，率然而成，故云漫兴，亦竹枝、乐府之

变体也。

‘客愁，二字，乃九首之纲领。

愁不可耐，故借目前景物以发之。”

又评后一组诗曰：“此亦竹枝变调。

而‘颠狂’二字，乃七首之纲。

觅酒伴

而不值，所以独步寻花也。”

（《杜臆》卷四）说这些诗受到“竹枝词”

等

民歌的影响，这是一个很普遍的看法，在王嗣英之前，明人李东阳早说过：

“杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人踢径。”

（《怀麓堂诗话》）“竹枝词”

本为巴渝一带民歌，在玄宗时已被采入教坊，

杜甫入蜀后肯定听到过《竹枝》或类似的民歌，受其影响，就写出了这些形

似七绝而不甚拘泥于平仄的诗歌。

指出“客愁”

、“颠狂”

分别是两组诗的

纲领，则颇有卓见，这两组诗确实写出了一位心怀愁绪的诗人在明媚春光中

的“颠狂”

举止及心态。

前一组诗在字面上颇有怨恨春光之意，《杜诗镜铨》

卷八对其一、其二、其三、其五的眉批分别是：“骂春色”

、“骂春风”

、

“骂燕子”

、“又骂桃柳”

。

浦起龙又评其六云：“着一‘昏’字，亦恼花

恨鸟之意。”

（《读杜心解》卷六）王嗣奭还具体分析说：“远客孤居，一

时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之春风、燕子，而‘吹折花枝’、

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